Кризис голливудского кинематографа: причины и последствия

Наверняка каждый из вас замечал определенную «скуку» в современном кино... И большинство задавалось вопросом «когда выйдет что-нибудь необычное».

Недавно я рассказывал о так называемой «геймерской апатии», или проще сказать, об отсутствии желания проходить или даже запускать видеоигры. Но если отношение к играм индивидуально и опыт их прохождения у каждого свой, к тому же на самой индустрии это все еще слабо отражается, то вот в случае с кинематографом (в частности, голливудским) индустриальный кризис достаточно хорошо заметен и уже имеет большие последствия для крупных корпораций.

В этой статье я постараюсь разобраться, как же так получилось, что кино перестало удивлять. В конце же приведу примеры некоторых огромных проектов, что провалились, а кое-где даже «заруинили» целую франшизу.

Но обо всем по порядку.

Еще 20-25 лет тому назад американское кино было безальтернативной вершиной индустрии. Хотя оно, конечно, и сейчас все еще так, однако вот оригинальности какой-либо и новых идей у голливудских студий уже нет от слова совсем.

Скажем, в нулевые, как раз на стыке искусства и кэша, когда «исполины» процесса хотели и денег заработать, и легендарные картины создать. И ключевое слово здесь именно СОЗДАТЬ, а не «наклепать».

Тогда студии скорее экспериментировали, перед тем как создать что-то необычное и поставить это «на поток», а потом уже стабильно считать прибыль. Хотя немалое количество проектов было недооценено на релизе, но все равно получили признание позже. И главный шедевр, что «не заметили» по выходу, лично для меня это тот самый фильм, чье название я говорить как бы и не должен, хех… «Бойцовский клуб» 1999 года.

Иронично, что он не является оригинальным произведением искусства, это экранизация романа Чака Паланика. И вот тут-то я и хочу перейти к главной теме раздела, а именно киноадаптации. Тогда экспериментов было слишком много: «Донни Дарко», «Брюс Всемогущий», «Скотт Пилигрим против всех», а в жанре слэшеров появился первый кроссовер «Фредди против Джейсона». Пожалуй, к жанру комедий обращаться не буду, ведь они почти всегда имели определенную оригинальность, конечно, пока тоже не поставили на долгоиграющие франшизы.

Все жанры от мала до велика имели свои успешные хиты.

Тогда же, в 2000-е, фактически новым жанром стали кинокомиксы. Конечно, эти фильмы были и раньше, «Супермена», который стартовал еще в далеком 1978 году (а закончился аж в 2006-м), можно назвать первым хитом жанра в принципе, или, например, трилогию «Черепашки-ниндзя», стартовавшую в 1987. Но в те годы такие проекты не были мейнстримом и в большинстве своем не интересовали большинство зрителей.

Первым же уже современным кинокомиксом по праву можно назвать «Блэйда» с Уэсли Снайпсом в главной роли, который вышел в 1998 году.

Да, у фильма не лучшая графика и немалое количество ляпов, а рейтинг «R» тогда не предусматривал доходы в сотни миллионов долларов, но тем не менее проект перерос в трилогию, которую, очевидно, не забыли и сейчас.

В 2000 году размах стал уже шире, ведь студия «20th Century Studios» выпустила первых «Людей Икс», чьи сборы, а соответственно и бюджет, росли с каждым новым фильмом.

Ну а в 2002 году «Sony» вложилась еще сильнее и выдала настоящий и неустаревающий шедевр «Человек-Паук» с Тоби Магуайером в главной роли.

Затем в 2003 году вышел очень недооцененный сольник «Сорвиголова» с Беном Аффлеком, а затем полностью провальная «Электра».

В итоге в 2008 в дело вступила сама «Marvel Studios» и крупно рискнула огромными деньгами, ведь если бы фильм провалился, студия, скорее всего, стала бы банкротом. Так еще и «Железный человек» на тот момент был непопулярный персонаж даже в комиксах, а на главную роль взяли проблемного и скандального Роберта Дауни. Кстати, подробнее я уже писал про всю первую фазу КВМ.

После старта киновселенной «Marvel» и параллельно развивающихся «Иксменов» в дело вступила «DC», сначала в 2009 году вышли шикарные,

но провальные «Хранители», а в 2011 году весьма средненький и тоже провальный «Зеленый фонарь». Ну и, конечно, очень обособленная трилогия Нолана про «Темного Рыцаря» вне какой-либо конкуренции.

На дворе 2012 год, и выходят первые «Мстители», чей успех изменил всю индустрию. Концепция киновселенной со множеством фильмов понравилась всем, и даже просто развитие киносерий стало само собой разумеющимся. Одиночные фильмы окончательно ушли в прошлое, потому что даже у провальных проектов почти всегда есть планы на продолжение.

Так, в 2013 году все та же «DC» выпустила свой первый фильм «Человек из Стали», а, например, «Форсаж», который мог бы уже и закончиться в 2011, полностью сделал ставку на экшн и не закончился до сих пор. Еще олдскульные боевики то и дело стали получать сиквелы или ремейки.

Да, тенденция на киносерии или хотя бы трилогии уже лет 15 как была важной частью Голливуда, но с приходом нового жанра и по факту новой компании (пусть даже и в составе «Disney»), это все вышло на новый уровень.

Так, в 2013 году все та же «DC» под руководством Зака Снайдера выпустила свой первый фильм «Человек из Стали», а, например, «Форсаж», который мог бы уже закончиться в 2011, полностью сделал ставку на экшн и не закончился до сих пор... А еще олдскульные боевики то и дело стали получать сиквелы или ремейки.

Да, тенденция на киносерии или хотя бы трилогии уже лет 15 как была важной частью Голливуда, но с приходом нового жанра и по факту новой компании (пусть даже и в составе «Disney»), это все вышло на новый уровень.

В период с 2012 по 2019 год вышло достаточно много колоритных фантастических проектов, но и провалы некоторых из них оказались фатальными…

Так, например, в 2012 году от тех же «Disney» вышел сверхубыточный (и, как мне кажется, незаслуженно) «Джон Картер», а ведь это начало экранизации цикла «Принцесса Марса», где немного немало 12 книг. Или, например, «Мумия» 2017 года с Томом Крузом, чей провал также заруинил так называемую «Темную вселенную», оставив на память лишь брутальное звездное фото.

В том же 2017 году Люк Бессон лично профинансировал свой «Валериан и город тысячи планет», создав красивое и самое дорогое независимое кино в истории. Но при бюджете чуть более 200 млн. $ сборы картины составили лишь 225 млн. $, что, конечно же, колоссальный провал для режиссера.

Уже во время проката своего фильма Люк на вопрос о сравнении его персонажей с героями «Marvel», «DC» отвечал так:

В целом период с 2012 по 2019 можно смело назвать «эпохой дорогих и смелых блокбастеров».

Практически параллельно с «Марвел», DC и разного толка боевиками, шум наводила «Игра Престолов». По сути, первый высокобюджетный сериал, который держался в топе постоянно с момента своего выхода (2011 год).

Любопытно, что пик кинокомиксов, да и в целом экшн-фильмов по факту совпал с периодом выхода «Игры престолов», а, соответственно, стриминги начали давать больше денег на многосерийные проекты. Думаю, не стоит говорить о том, сколь много дала кинематографу эпическая «престольная сага», лучше скажу о том, что было дальше.

Итак, 2019 год, май, практически одновременно выходит финал «Игры престолов» и 4 «Мстители», которые заканчивают 11-летнюю «Сагу Бесконечности». Да, с разным успехом, но заканчивают, кажется, что дальше уже ничего такого не будет, но уже в 2020 году наступает коронавирус, и рейтинги сериалов начинают стремительно расти по понятным причинам.

Год спустя сериалы все еще приносят огромные деньги, в то время как кино терпит серьезный кризис. Казалось бы, всё, новый формат победил, но не всё так однозначно.

Дело в том, что кино уже не дает уникальных историй, а большинство сиквелов, спин-оффов не «разрывают» так, как могли лет 5 назад…

Но и у сериалов тоже уже как будто и нет какого-то одного хита, который знали бы все, как это было с «ИП».

А дальше кино и сериалы в какой-то степени поравнялись между собой и удерживают внимание зрителя на пару. Но из-за определенного застоя и кризиса идей гиганты индустрии пошли легким путем… путем, который, как и раньше, уже был протоптан, однако не являлся повсеместным способом заработать.

Экранизации и ремейки стали, казалось, легкими деньгами для студий. Забайтить зрителей на нового «Кикбоксера» проще, чем придумать фильм с 0.

Но сами по себе ремейки — это еще далеко не успех… «Конан-Варвар», «Бен-Гур», да и тот же самый «Кикбоксер» не дадут соврать. Делая перезапуск истории, нужно как минимум быть не хуже оригинала, и в первую очередь это касается самого повествования, которое зачастую в таких фильмах очень скомканное.

Пару лет назад в ход прочно пошли так называемые «Байопники» — это биографические картины о реальных людях. И тут успехов всё же больше, чем провалов (недавно вышедший «Майкл» не даст соврать).

Однако забавно, что из байопников франшизу особо не сделаешь, как правило, это одиночные фильмы или мини-сериалы на серии так 8.

Книжные и игровые экранизации тоже «страдают», ибо студии гоняться за количеством, а не качеством контента, и плюс уже надоевшая всем толерантность всё ещё не сошла на нет. Сегодня нельзя предвкушать успех картины, даже если она основана на произведениях известных авторов, и поздние сезоны «Ведьмака» или «В потерянных землях» не дадут соврать.

Почти все вышеописанные «идеи» сегодня переживают нестабильное время… Драмы стали достаточно зависимы от повестки, комедии тоже стараются быть аккуратнее в юморе, классические боевики, по большому счету, перевелись, сделав ставку только на экшн-сцены, кинокомиксы вместе с фэнтези «стреляют» раз через раз, а оригинальных и крутых фантастических проектов сегодня в целом почти и нет. Пока как раз байопики более-менее стабильно приносят деньги.

И отчасти как мне кажется глобальных причины этому всему две.

Смотрите сами: количество ремейков и всевозможных сиквелов сейчас просто зашкаливает настолько, что отчасти хоррор «Грешники» получил «Оскар» в 4-х категориях, включая «лучший оригинальный сценарий». Я не говорю, что это плохое кино, но просто еще лет 10-15 назад он бы вряд ли даже номинацию получил, потому что его с легкостью «отмели бы» из-за своего жанра.

Или вот, например, возвращения братьев Руссо в «Marvel» на пару с Крисом Эвансом и Робертом Дауни — это, конечно, круто, но будем честны, затея с Кангом все равно провалилась бы из-за слабой подачи персонажа, а не из-за скандалов с актером. Само собой, возвращение былых действующих лиц — это всегда дополнительный хайп, но также очевидно, что со сменой вектора своей вселенной Кевин Файги справился не очень хорошо.

Я много говорил о важности экшена для большинства крупных картин, но дело в том, что сегодня одним этим уже не удивишь. Скажем, «Форсаж» или «Миссия невыполнима 8» едва-едва в ноль выходят (но это не точно). Или, например, «Властелин вселенной» с бюджетом в 200 млн. $ вообще с треском проваливается, потому что помимо красивого визуала ничего нового и цепляющего в жанре там особо и не было.

Нету эффекта «ВАУ — ЭТО ЧТО-ТО НОВЕНЬКОЕ», всё это мы уже видели, слышали, читали или играли…

В сухом остатке получается, что по большому счету Голливуду, как и всему кинематографу в целом, нужен новый «БУМ». Свежая идея, которая сможет удерживать зрителей следующие лет 5-10, пока не надоест, ну или не подойдет к своему логическому завершению (как это происходит сейчас со многими проектами), чтобы после переродиться и вновь «плодить» оригинальные идеи.