Обзор сериала «Монарх: Наследие монстров» — мыльная опера с Годзиллой где-то на фоне

Второй сезон «Монарх: Наследие монстров» (Monarch: Legacy of Monsters) многие фанаты фильмов о Годзилле пропустили. Всё дело в том, что создатели вселенной MonsterVerse решили расширять своё детище не через монстров, а через людей. Драмой фильмы о Годзилле и Кинг-Конге традиционно похвастаться не могли, так что идея в целом неплохая. Однако реализация понравилась далеко не всем. Мы в VGTimes про первый сезон не писали, поэтому сейчас я расскажу вам сразу общие впечатления от двух глав этого проекта. Стоит ли тратить на новинку от Apple время, чем она хороша и плоха, подробнее — в обзоре.

Сериал «Монарх: Наследие монстров» рассказывает, как легко догадаться, про компанию «Монарх», которая в новой серии фильмов про огромных титанов занималась их исследованием. «Монарх» был раскрыт в картинах вскользь и служил лишь одной цели — объяснить прогресс в общении людей и страшных существ, а также технические устройства, позволяющие попадать в Ось Земли. Да, в этом лоре внутри нашей планеты есть целый мир, где, во-первых, время течёт совершенно в ином темпе, а во-вторых, живут существа, похожие на Годзиллу. Кстати, на нашем сайте есть материал, посвящённый 10 величайшим боям Годзиллы, советуем к прочтению.

Первый сезон предлагал посмотреть на зарождение корпорации, у истоков которой стояли всего три человека: двое учёных-мечтателей (Билл Ранда и Кейко Миура) и один молодой военный (Лиланд Шоу). Естественно, их идеи мало кого заинтересовали, но, когда трио удалось запечатлеть Годзиллу, всё резко изменилось. Данная сюжетная линия брала начало в 1950–1960-х годах и действительно интриговала. Если честно, я был бы рад, если бы весь сериал был сосредоточен лишь на этой ветке.

Но, увы, есть ещё одна линия — современная. В ней зрителя знакомят с совершенно другими персонажами, среди которых оказываются школьная учительница Кейт, её сводный брат Кентаро и непонятная зумерша-гений-хакер Мэй. Все они живут уже после так называемого «Дня Г» — разрушения Годзиллой города Сан-Франциско в первом фильме новой вселенной «Годзилла» (Godzilla) 2014 года.

Поначалу две временные линии никак не связаны, однако позже становится понятно, что те самые учёные из 50-х — бабушка и дедушка современных Кейт и Кентаро, а Ли Шоу жив и принудительно содержится в доме престарелых, хотя всё ещё способен дать прикурить паре громадных ящериц. Так человеческие взаимоотношения постепенно выходят на передний план, а Годзилла и его враги превращаются в фон, накапливая силы к полноценным лентам серии.

Впрочем, первый сезон всё ещё более-менее умело лавировал между главной темой, ради которой, собственно, шоу создали, и драмой. Нам показали становление «Монарха» в более-менее серьёзную организацию, а также открытие Оси Земли и порталов, разбросанных по всей планете. Именно через них монстры попадали к людям. Машину для путешествий тоже придумали не просто так, ведь одна из учёных — Кейко Миура — случайно провалилась через портал, а двое её коллег — Билл Ранда и уже знакомый Ли Шоу — искали способ найти девушку. К этому добавлялись детали вроде той, что Билл был среди группы, которая нашла Кинг-Конга в фильме «Конг: Остров черепа» (Kong: Skull Island), хоть и в исполнении другого, более взрослого актёра. В общем, всё необходимое для формирования и расширения общей вселенной у сериала было.

В современности Ли объединялся с молодёжью, помогал воссоздать машину для перемещений через порталы, а также спасал сына Кейко — Хироси (самого странного персонажа в сценарии). Так две временные линии всё теснее переплетались, дополняя друг друга и развивая персонажей. Первый сезон завершался спасением Кейко из Оси Земли, где она провела десятки лет, но для неё прошло лишь несколько дней. Так создатели ввели ещё одну важную переменную — временные разрывы. Вообще, я довольно прохладно отношусь к сценариям, эксплуатирующим идею изменения времени. Обычно это значит, что у создателей окончательно закончились идеи, а вводить мультивселенную (ещё одну избитую тему) им не позволяет бюджет. Однако в случае с «Монарх: Наследие монстров» всё несколько лучше. Игры со временем сводятся лишь к различиям в его скорости. В прошлое никто не отправлялся и менять уже готовую историю не планировал.

Второй сезон оставил совершенно иные впечатления. К этому моменту линия с прошлым себя уже почти полностью исчерпала, поэтому современные персонажи вышли на первый план. И это стало ошибкой. Если актёры, воплотившие основателей «Монарха», искренне пытаются вдохнуть жизнь в свои образы, а Ли Шоу и вовсе сыграли отец и сын Расселы (Курт Рассел и Уайатт Рассел), то «молодняк» вообще не старается. Единственное, что отличает героев, — типажи, да и то довольно смазанные. В остальном у них мало… всего: эмоций, действий, переживаний и даже человеческих диалогов. Тут стоит сделать ремарку. Самих бесед так много, что невольно забываешь о названии шоу и его главной теме — монстрах. Персонажи говорят, говорят и ещё раз говорят, но не по теме, а сюжет продолжает стоять на месте. Разговоры, как правило, малоинтересные, поэтому рука тянется поставить просмотр на ускоренную перемотку. Когда же герои всё-таки пытаются пообщаться по душам, получается лишь стыдливое озвучивание очевидных вещей, сильно смахивающее на работу нейросети. Человечество, конечно, придумало гигантских ящеров, чтобы в итоге смотреть семейную терапию с CGI-бюджетом. Такой сериал вряд ли бы вообще оказался среди самых ожидаемых релизов — вроде тех, что оказались в нашем топе самых ожидаемых фильмов и сериалов 2026 года.

Особенно много проблем с Хироси. Как я уже сказал, сын Кейко Ранды оказался самым странным героем по меркам не только этого шоу, но и многих других. Дело в том, что мужчина-учёный завёл две семьи в разных точках земного шара и периодически перемещался от одной к другой. Именно поэтому Кейт и Кентаро — сводные брат с сестрой. В первом сезоне этой темы касались лишь изредка, мотивируя это более насущными проблемами персонажей. Но во втором уже не получилось отвертеться.

Усталость создателей от собственных идей быстро проявилась в новом витке истории. Если раньше у сюжета была совершенно конкретная и простая цель, то теперь всё происходит по каким-то очень натянутым мотивам. То же касается и мотивов Хироси. Вместо очевидного порицания довольно глупого многожёнства зрителю предлагают очередной драматический внутренний конфликт, в котором якобы не всё так очевидно. Однако ни актёр, ни сценарий внятно представить отрицательный поступок как нечто иное не могут, а я, в свою очередь, только и делал, что задавался вопросом, почему в принципе меня заставляют сопереживать такому персонажу.

С Мэй, Кейт и Кентаро тоже проблема. Актёры банально плохо играют, а их безэмоциональные лица почти не меняются даже в критические моменты. Для сюжета они не нужны и просто заполняют собой хронометраж. У этих героев нет целей и пути, который нужно пройти. Искусственные попытки воссоздать для главных героев общее направление в итоге рушатся.

Ну и, конечно же, во втором сезоне проявились все штампы повествования, которые вы можете себе представить. Кейт зачем-то выпускает из Оси Земли нового титана, который странным образом гораздо глупее Конга и Годзиллы, хотя и является древним существом. Тут же у школьной учительницы внезапно образуется некая связь с монстром, она его «слышит». Как, почему, зачем? Ничего из этого не объяснят. Создаётся впечатление, что для истории Кейт должна была стать особенной, но не получилось. Поэтому решили добавить немного «чудес». С другими героями происходит нечто похожее, но не буду вдаваться в детали, чтобы не слишком вас утомлять подробностями и не спойлерить.

Я не зря упомянул, что игры со временем, как правило, явный признак плохого сценария. Ко второму сезону события таки подошли к моменту, когда персонажи вознамерились исправить прошлое через перемещение в Полую Землю. Опять же, даже псевдонаучных объяснений не будет. Просто магия. Потому что сценаристам, видимо, показалось, что гигантские радиоактивные монстры недостаточно нереалистичны сами по себе.

Как всё это связано с титанами? Вопрос довольно интересный. Несмотря на то, что монстры есть и стабильно появляются даже не на пять секунд хронометража, их роль отошла не то что на второй план, а скорее на третий. Зрителей, конечно, пытаются убедить, что всё связано и имеет значение, но при внимательном просмотре история трещит по швам.

Я убеждён, что завершать шоу нужно было на втором сезоне. Вместо этого концовка вновь открытая. О чём будет третий сезон, понять довольно легко. Вот только ничего хорошего от него лично я уже не жду. Ветка с прошлым закончилась. Молодые актёры весь этот несусветный бред на своих плечах явно не вывезут. Смотреть на очередные десять часов хронометража семейных разборок, пока где-то вдалеке плавает Годзилла или любой другой гигантский титан, — удовольствие, мягко говоря, сомнительное. Вот и получается, что создатели не смогли ни завершить проект на высокой ноте, ни нормально его продлить. Тратить время на такое расширение совершенно не обязательно. Ось Земли довольно хорошо показывают в полнометражных картинах, а потому «Монарх: Наследие монстров» не даёт фанатам никакой новой информации о лоре. А если сравнивать подходы к образу Годзиллы в целом, то особенно ярко это видно на контрасте с японской версией, о которой мы рассказывали в обзоре фильма «Годзилла: Минус один». То было неожиданное открытие, где монстр становился не просто аттракционом, а полноценной драматической угрозой.

«Монарх: Наследие монстров» — безусловный провал. Добраться до финальных титров второго сезона физически трудно. При этом у шоу был потенциал и интересные задумки, но все они закончились на первой главе. Теперь же это очень дорогая мыльная опера, которая заинтересует трёх с половиной фанатов и больше никого. Если вы правда соскучились по громадным ящерицам, лучше пересмотреть серию фильмов (кстати, у нас есть обзор фильма «Годзилла против Конга») или «Годзилла: Минус один» (Godzilla Minus One).