«Остров» — забытый 20-ти летний шедевр от Майкла Бэя

Люди любят гамбургеры, но не собираются заводить дружбу с коровами.

Некоторые глубокие или даже шедевральные фильмы порой не сразу находят отклик у зрителя. Скажем тот же «Бойцовский клуб» изначально был признан провальным.

Но сейчас во времена творческого кризиса в Голливуде, порой подзабытые и по началу «средненькие» фильмы, можно ощутить иначе.

Сегодня вспомним один такой, не особо признанный научно-фантастический пастиш, от не особо признанного гения Майкла Бэя.

Творчество Майкла Бэя стала ассоциироваться с детскими кино-аттракционами, когда франшиза «Трансформеров» приелась всем после третьей части, а четвёртую и пятую зрители, не особо тепло приняли. При этом выпущенный Майклом между двумя последними частями саги о инопланетных роботах военный триллер тоже не получил оваций, а был обвинён в пафосе и плагиате; но, несмотря на всё это, Бэй пока что уж точно не обеднел. До «Трансформеров» этот человек, похоже, находился в гораздо большем почёте, и одним из его коронных достижений в кинематографе стал фильм, о котором и пойдёт речь.

Снимая спецэффектный блокбастер (а без графики не обходился, похоже, ни один фильм Бэя), этот человек реализовал на высшем уровне идею фантастического триллера, совмещающего в себе мир будущего с атрибутами середины XXI века в его видении, и чудовищные преступления из реального мира, которые, собственно, и возведены в степень фантастики. В отличие от «роботосаги», здесь не показывают на каждом шагу запредельно зрелищный экшн: поначалу, после вступительной сцены, блеснувшей красивыми пейзажами и сумевшей нагнать жути; мы видим в основном дорогие стильные декорации, а действие будет ограничено одной локацией, в которой нас познакомят с главными персонажами, а затем постепенно начнут раскрывать нам всё истинное положение дел в этой истории — а сногсшибательный экшн будет продемонстрирован уже ближе к середине фильма, когда действие достигнет истинного размаха. И, если «Скала» Майкла Бэя, являвшая собой боевик без фантастики, радовала динамичным сюжетом и дорогим экшном, что было особенно в диковинку для российского зрителя 90-х; то идея «Острова» и её воплощение направлены на то, чтоб глубоко шокировать зрителя, изумлять и леденить его кровь каждым сюжетным поворотом — об этом, пожалуй, на самом деле имеет смысл предупредить каждого, кто, увидев после жутковатой вступительной сцены спокойную обстановку в жилом благоустроенном бункере, возможно, подумает, что весь фильм пройдёт без излишеств.

На самом деле, сюрпризов здесь будет предостаточно; и я бы сказал, что такое кино способно напугать покруче любого ужастика — помимо ввергающих в шок раскрытий тайн о том, какое явление имеет место в представленном будущем, приходится осознавать, что похожее происходит уже много лет в настоящем, только без элементов фантастики (впрочем, теоретически возможно, что подобное имеет шансы стать реальностью).

Красивые виды океана и острова посреди него, а также плывущего корабля, сменяются сценой насилия над молодой парой, плывущей на этом корабле: на них нападают отвратительные существа и тащат под воду — но всё это оказывается лишь ночным кошмаром человека по имени Линкольн... живущего в антиутопическом мире, где таких, как он, содержат под строгим контролем, словно пациентов психушки, в стильных помещениях, но с унизительными правилами: им запрещено общаться друг с другом (хотя уже заметно, что у этого парня с девушкой, с которой он плыл в своём сновидении, довольно тёплые отношения); кого-то из них кормят вкусно, а кого-то — словно малолетнего сорванца в наказание. Линкольну вживляют в глаз микрочипы, назначение которых — показывать психологу то, что видит герой, причём ему обещают, что это будет не больно, что оказывается ложью. Далее мы увидим жестокую сцену с операцией в отношении неизвестного персонажа, у которого извлекали нечто изо рта. Линкольн находит летающее насекомое, ловит его и наблюдает за ним.

В начале фильма мы видели, как одного из населяющих — это странное место отправляют на заветный остров, который, как утверждают надсмотрщики бункера, является чем-то вроде земли обетованной в мире постапокалипсиса; чему тот был несказанно рад, — теперь же этого удостоилась та, которая симпатична Линкольну, и им тяжело расставаться. Они ещё не знают, какой кошмар их ждёт, и быть беде, и не только с героиней Скарлетт Йохансон, а со всеми, кому посулили райскую жизнь на острове... После того как станет известно, что происходит с «избранными», нас ждут новые локации, экстремальные сцены и даже немного юмора (повеселила сцена в клубе, где герои не понимали значения жаргонных выражений, которые все мы хорошо знаем). Идея узаконенного бесчеловечного проекта напомнила раскрытие тайны о существовании кореянок в похожих условиях, что и здесь, что мы видели в одной из сюжетных линий «Облачного атласа». Основная идея фильма, доведённая до невероятной закрученной и шокирующей фантастики — упрёк в сторону капитализма, который зачастую граничит с запредельной жестокостью и коварностью в корыстных целях. (Люди любят гамбургеры, но не собираются заводить дружбу с коровами — одна из самых запоминающихся цитат фильма).

Сцена с разговором девушки по телефону-автомату внесла ясность во всю ситуацию и стала одной из самых шокирующих. А «букашка», пойманная героем на первых стадиях фильма, окажется не такой уж мелочью и глупостью, как могло показаться! Не обошлось также без темы секса и юмора на эту тему, что часто скрашивает остросюжетные фильмы, если применено с умом: шутки про взрослого трёхлетнего девственника, которому удалось в три года «склеить» столь сногсшибательную даму, и теперь ему светит «такой кайф!», чего не удалось обычному человеку в возрасте лет сорока.

Мнения о фильме, несмотря на его благородный гуманный посыл, разделились: некоторые оказались на стороне коварных политиков и учёных, организовавших столь дикий проект на благо олигархам и представителям власти; но среди таковых отнюдь не только те, кто сами являются садистами по натуре и непосредственно «хозяевами жизни»: по их мнению, клоны не являются объектом для жалости и защиты. Если рассуждать логично, то, конечно, если бы клоны содержались в бессознательном состоянии в физрастворе и были подпитываемы автоматически — кто бы тогда им там хоть слово сказал? Волки остались бы целы, и овцы не мучились. Но Бэй показал всё так, чтобы вызвать самые искренние переживания и негодование на «производную» от того, что имеет место в жизни.

Да фильм, как и все не без доли творческого «лентяйство», местами слабая драматургия, да и в целом это отчасти хорошо «перелопаченный» сборник плагиата, но разве это минус? Может быть многие не согласиться со мной, но «Остров» Бэя, в разы лучше, откровенно однообразного и скучного «Искусственного интеллекта» Стивена Спилберга и намного круче абсолютно безыдейного (пусть и красиво сделанного) «Облачного атласа» от Вайчовски. Конечно можно еще вспомнить «Особое мнение» от все того же Спилберга, но там история, пожалуй, противоположная той, что представил Бэй.

В целом фильм «Остров», точно заслуживает внимание всех тех, кто любит фантастику и завышенные технологичные ожидания от будущего.