Обзор фильма «День разоблачения». Кино Стивена Спилберга про худших спецагентов в истории

От нового фильма Стивена Спилберга (Steven Allan Spielberg) про пришельцев ждешь чего-то особенного. Вместо этого сидишь и смотришь, как элитный правительственный спецназ, вооруженный до зубов, вежливо расступается перед Ив Хьюсон (Eve Hewson). Она просто несёт загадочный инопланетный объект к Эмили Блант (Emily Blunt), чтобы та включила электричество и вышла в эфир с великой тайной, а агенты провожают её взглядами. Никто не пытается заломить ей руки. Никто не стреляет в потолок. Босс наёмников Колин Фёрт (Colin Firth) лишь тяжело вздыхает, разводит руками и послушно уводит свой отряд в закат. Disclosure Day (2026) пропитан вот такой непробиваемой глупостью на каждом уровне. У всесильного теневого правительства есть спутниковая сеть, но оно теряет беглеца на обычной машине. Высший разум маскируется под животного и лезет в комнату к десятилетней девочке. А экшен-сцены не работают из-за кривого CGI и ленивого сценария. Так есть ли что-то хорошее в новой картине мэтра кинематографа? Давайте разбираться.

Местная тайная организация подается как самая могущественная структура на планете. Нам показывают их злодейское логово с вертолетами и тысячами мониторов. Они могут отследить любой чих, перехватить любой звонок. В самом начале беглец просто садится в машину и уезжает. Агенты со всеми своими камерами разводят руками — «мы не знаем, где он». Позже они гоняются за парнем на обычных полицейских тачках. У них прямой приказ захватить цель, но они боятся устроить аварию.

Потом эта толпа профи окружает ферму. Беглец выходит из дома, чтобы поймать сигнал сотовой связи на холме. Вокруг открытое поле. Парень бежит, спотыкается, шумит, хрустит ветками. Прячется за хлипким забором из трех гнилых досок, сквозь которые всё отлично видно. Агенты упорно смотрят в другую сторону. Никто не слышит грохота.

Дальше парень прыгает за руль, бьет по газам и с размаху влетает прямо в дерево. Вокруг полно правительственных агентов с оружием. Вместо того, чтобы изрешетить неподвижную цель, они дают один залп. Стёкла почему-то оказываются пуленепробиваемыми. Герой сдает назад, разгоняется, врезается во что-то ещё, снова сдаёт назад. Агенты просто стоят и наблюдают за этим цирком. В следующей сцене стёкла машины внезапно пробиваются пулями, потому что так захотел сценарист.

Сцена на складе и вовсе пробивает дно. Дальше будут не спойлеры, а просто зарисовки местных сценарных глупостей. Итак, спасатели прячутся от облавы с помощью инопланетного объекта, который даёт невидимость. Спецназ вваливается внутрь. Один из бойцов достает навороченный тепловизор. Поднимает его, смотрит в пустой зал, опускает прибор и докладывает, что тут 43 тепловых объекта. Больше этот гаджет никто не использует. Тишина, и вдруг агенты слышат шаги — это невидимые люди топают к выходу. Начинается возня. Герои запрыгивают в две пожарные машины. Инопланетный объект делает огромные грузовики невидимыми, они выезжают на трассу. Покрышки машин поднимают фонтаны воды с асфальта. Пустые пятна несутся по дороге, разбрасывая грязь, но агенты не могут понять, кого преследовать. И тут невидимость спадает. Просто потому, что инопланетный объект в руке начинает разрушаться, хотя до этого он работал бесконечно.

Сам этот светящийся артефакт работает как ленивый сюжетный костыль. В начале нам объясняют, что стрелять в человека с инопланетным объектом нельзя — девайс активируется и случится катастрофа. Поэтому агенты опускают пушки. Но потом артефакт валяется без дела половину фильма, а пули все равно никто не использует.

У артефакта постоянно открываются новые функции. Один из персонажей берет инопланетный объект, долго смотрит на фотографию человека и телепортируется прямо в его разум. Он видит мир чужими глазами, может управлять чужим телом. В одной сцене он берет под контроль бывшую монахиню и заставляет её убить ножом беглеца, с которым она прячется.

В какой-то момент злой лейтенант, единственный парень, который реально хочет всех перестрелять, хватает артефакт голыми руками. Раздается звук, мужик мгновенно испаряется в воздухе. Думаешь, ну вот, показали смертельную опасность инопланетных технологий. Через пару секунд лейтенант материализуется обратно на том же месте. Без единой царапины. Он просто выпал из реальности и вернулся, потому что актёр еще нужен для парочки сцен. Никаких последствий. Авторы переписывают правила собственной вселенной прямо по ходу дела — примерно как самые странные изменения, которые Джордж Лукас внёс в переиздания «Звёздных войн», только без капли ностальгии и обаяния первоисточника.

Попытка объяснить мотивацию пришельцев вызывает физическую боль. В середине фильма героиня Блант, работающая ведущей прогноза погоды, посреди эфира начинает вещать жутким голосом на инопланетном языке.

Много лет назад пришельцы решили наладить контакт с человечеством. Их технологии настолько запредельны, что они не придумали ничего умнее, чем похитить десятилетнюю девочку. Инопланетяне заявились к ней в спальню ночью. Маскировались они под земных животных — лису, оленя и енота. Почему высший разум решил, что прикинуться животными и залезть в дом — это отличный план, никто не объясняет. Они поковырялись у ребенка в глазу и наделили ее «ультраэмпатией». Пришельцы свято верят, что эмпатия — вершина эволюции. Кстати, про большую фантастику о пришельцах есть отдельный ТОП фильмов Джеймса Кэмерона от хороших к лучшим.

Но девочка не понимает их язык. Поэтому они находят второго избранного. Этого парня хотели отчислить из колледжа за неуспеваемость, но серые человечки подарили ему «ультраматематику». Теперь он единственный человек на планете, способный перевести инопланетный диалект. Высший разум заставил человечество ждать много лет, пока девочка вырастет, просто чтобы она могла открыть рот на телекамеру, а математик стоял рядом и шептал перевод. Почему нельзя было прилететь на гигантских кораблях, зависнуть над каждым городом и сказать «Привет» на всех языках сразу? Вопрос риторический.

В диалогах полно псевдо-глубокомысленной чуши, от которой закатываешь глаза. Эмили Блант честно старается вытащить этот текст на себе, к её игре вопросов нет.

Когда Блант проникает в секретный правительственный комплекс, её эмпатия начинает работать как массовый гипноз. Охранники преграждают путь. Она даже не смотрит на них, просто идёт по коридору. Внезапно солдаты начинают видеть перед собой мертвых дедушек и дочерей. Они впадают в транс и расступаются. Оставшиеся бойцы видят, как товарищи пускают слюни, но никто не достает оружие и не пытается ничего с этим сделать. Они выстраиваются в очередь, чтобы словить галлюцинацию и пропустить её к выходу. Вот такие сюжетные гениальные ходы.

Абсолютно каждый экшен-момент снят так, словно режиссера не было на площадке. В одной сцене плохой парень на огромном внедорожнике прижимает спорткар главных героев к железнодорожным путям. По ним несётся товарный поезд. Машина влетает в состав. По всем законам физики её должно было смять в лепешку и отбросить в кювет.

Вместо этого бампер спорткара намертво прилипает к вагону. Машина едет боком рядом с поездом, слегка подергиваясь. Эмили Блант вылезает через окно, забирается на капот и стоит там в полный рост на фоне размытого хромакея. Она долго и мучительно решается залезть на поезд. В это время плохой парень из внедорожника достает пистолет и начинает палить. Пули отскакивают от кузова.

Навстречу вылетает второй поезд и сносит этот несчастный спорткар. Лейтенант опускает оружие и больше не делает ни единого выстрела до конца фильма. Сцена выглядит дешёво и пластиково, словно забыли отрендерить текстуры. Графика животных из флешбэков — тот же уровень позора. Лиса и енот смотрятся как дефолтная генерация нейросети. Никакого величия из старых картин Спилберга тут нет. А ведь хочется-то немного — чтобы космос вдохновлял, а не вызывал испанский стыд. За этим проще обратиться к подборке лучшего кино о космосе, которое стоит увидеть каждому, где спецэффекты не отвлекают от человеческого измерения.

Когда кино пытается казаться умным, становится совсем тошно. Сценарист навалил сюда совершенно неуместный религиозный подтекст. Персонажи серьезно сидят и оправдывают существование пришельцев цитатами из Библии. Находят строчку про то, что человек — высшее творение Бога «на Земле», и делают вывод: раз на Земле, значит, на других планетах Бог мог создать инопланетян.

Параллельно нам впихивают мысль, что люди — кровожадные монстры. Секретная организация пытает серых человечков в бункерах. Показывают камеру, где пришельца режут без анестезии ради технологий. Бывшая монахиня смотрит на это и заливается слезами, будто топят щенка.

Чтобы добить зрителя, вплетают исторический фон. Показывают президента Никсона (Richard Milhous Nixon), который водит по базе какого-то случайного человека и хвастается замороженными трупами пришельцев. Фоном идёт угроза надвигающейся глобальной войны. Если мир стоит на пороге уничтожения, ни одна новостная сеть не прервет эфир ради нечётких кадров с тарелочкой.

Финал — это издевательство над потраченным временем. Герои врываются в диспетчерскую местной станции. Приносят диски с базой данных по пришельцам. Технари за пультами возмущаются, но один из продюсеров ловит эмпатический приход, смотрит на героя и командует грузить файлы.

Данные летят на федеральные каналы. Звонят в Нью-Йорк. Руководители NBC тут же выводят всё в эфир. Никаких проверок. Никакого страха перед правительством. Видео уходят в сеть.

В студии кто-то бросает нелепую фразу: «Мы проверили, это не ИИ». Звучит так, словно Спилберг просто услышал модное слово и решил вставить его, чтобы хоть как-то оправдать отвратительную графику. Нам наконец-то показывают «Правду». Это нарезка из рук вон плохих клипов. Разные кадры, где агенты в дешёвых костюмах тащат резинового пришельца. Видео с GoPro из кабин истребителей. Гигантский корабль разрывает облака. Есть даже ролик, где пришельцы мирно идут под ручку с людьми под зонтиками во время дождя. Всё выглядит так фальшиво, что в реальности любой решил бы, что это фейк. Но в фильме нам показывают, как люди по всему миру останавливаются: в метро, в машинах, на улицах — все достают смартфоны и пялятся в экраны.

И вот кульминация. В студию заводят живого инопланетянина. Он становится перед камерой в прямом эфире. Мир замирает. Пришелец открывает рот и начинает бормотать на своём языке. Бормочет долго, секунд тридцать. Супер-Математик внимательно слушает это, кивает, наклоняется к Эмили Блант и шепчет ей перевод. Она поворачивается к камере, делает максимально драматичное лицо, пронзает взглядом объектив и произносит:

— Слушайте.

Экран гаснет. Конец.

Никакого послания мы не услышали. Может, пришелец сказал «хватит воевать». Может, он сказал «мы здесь». Мы и так знаем, что вы здесь, вы только что минут десять крутили ролики с тарелками. Весь этот непонятный фильм тащил зрителя через кривой экшен, тупых злодеев и артефакты просто ради того, чтобы оборваться на полуслове. Хотя обрыв на полуслове бывает и сильным приёмом — в подборке из 10 непредсказуемых фильмов такие концовки бьют под дых и заставляют пересматривать. Здесь же это просто способ не придумывать финал. Заканчиваешь просмотр и понимаешь, что иногда великим режиссёрам лучше просто перестать снимать фильмы.