Посмотрел «Убежище»: Все тот же Стэйтем, все тот же принцип

Жанр боевиков в современности держится только на Джейсоне?!

Сложно возразить тому, кто скажет, что Джейсон Стэйтем уже лет двадцать играет плюс-минус одну и ту же роль. Да он, собственно, и не парится по данному поводу, даже отметив, что роли в других жанрах, кроме боевика, ему вряд ли дадут. Есть железобетонно устоявшееся амплуа с высоким стабильным спросом. И даже если фильм тонет в прокате, Джейсона всё равно зовут в следующий аналогичный проект. По крайней мере пока, когда число кассовых провалов еще ощутимо не превышает хиты. «Пчеловод», к примеру, вообще принес большой куш, собрав почти в четыре раза больше бюджета фильма. Эта картина точно не получит сиквел, да и едва окупится, но все же напишу о нем «пару строк».

За «Убежище» взялся Рик Роман Во, далеко не бездарный постановщик, в активе которого мощные криминальные драмы «Преступник» и «Выстрел в темноту», а также зрелищные экшены — «Падение ангела», «Гренландия 1,2». Формально режиссер стал делать еще один «зубодробительный ураган» в рамках карьерного пути вышеуказанной звезды, но добавил в привычную схему атмосферу суровой изоляции и мотивы профессионального выгорания. Да, не стань картина «Убежищем», ее вполне можно было бы назвать «Отшельник».

Итак, в центре зрительского внимания бывший элитный агент Майкл Мейсон, который десять лет скрывается от мира в заброшенном маяке где-то у шотландских берегов. Его единственные компаньоны — собака и бутылка водки, а связь с цивилизацией поддерживает лишь редкий доставщик провизии (его друг и сослуживец приплывает к нему со своей племянницей). Идиллия затворничества рушится во время шторма, когда Мейсон спасает девочку Джесси, потерявшую дядю в бушующем море. Этот акт милосердия имеет роковые последствия.

Дальше выход на большую землю за лекарствами приводит к тому, что героя засекает система тотальной слежки «Вива», и бывшие работодатели из МИ-6 объявляют на него охоту.

На уровне синопсиса ожидаемо ничего нового. Но главная ценность «Убежища» заключается в постановке экшен-сцен, где бывший каскадер Рик Роман Во демонстрирует понимание хореографии боя, что на самом деле существенный плюс в нашу эпоху клипового монтажа. В отличие от многих современных боевиков, где рукопашные схватки — это быстрая нарезка кадров, рассчитанная на банальный эпик, здесь монтаж и операторская работа стремятся к прагматичности.

Зритель четко видит пространство, понимает, где находится герой относительно противника, и может оценить красоту приемов и ударов. Драки поставлены в ключе жесткого реализма: никаких акробатических кульбитов, только отточенная практичная техника с использованием в качестве оружия различных подручных предметов. То же касается и погонь, и перестрелок, где со скидкой на определенные художественные условности нет вопиющей фантастики. Да и в целом приятно констатировать, что физическая форма Джейсона все еще позволяет ему работать на уровне лучших экшен-стандартов индустрии, пусть и с поправкой на возраст самого актера.

Визуальный язык фильма работает на создание контраста между тихим мрачным островом и шумным технологичным Лондоном. На маяке царит холодная, почти монохромная гамма, подчеркивающая одиночество и депрессивность героя, тогда как городские сцены наполнены неоновыми огнями и цифровым шумом систем слежения. Режиссер не злоупотребляет компьютерной графикой в экшен-эпизодах, предпочитая натурные съемки, что особенно заметно в сценах со штормом, где стихия ощущается реальной угрозой. И общая картинка на протяжении всего хронометража остается стильной и мрачной, соответствуя нуарному настроению повествования.

Антагонисты в «Убежище» выполняют свою функцию, хотя и лишены глубокой мотивации. Билл Найи в роли высокопоставленного силовика добавляет картине необходимого веса, пусть и роль циничного бюрократа, для которого человеческие жизни — лишь статистика в отчете, вполне банальна для такого жанра.

Тема цифровой паранойи и тотальной слежки, проходящая красной нитью через сюжет, звучит актуально, хотя и раскрыта поверхностно, служа скорее удобным триггером для начала погони, чем предметом серьезного социального осмысления. Сценарий порой грешит клише, а логика поступков спецслужб местами вызывает вопросы, но в рамках жанра эти условности простительны. Фильм не претендует на лавры интеллектуального триллера, честно предупреждая зрителя: здесь будут стрелять, драться и спасать невинных.

В сухом остатке «Убежище» однозначно предназначено для поклонников старого доброго боевика. Это кино, которое знает свои ограничения и не пытается прыгнуть выше головы, зато качественно реализует свой потенциал в ключевых динамичных сценах. Да, сюжет предсказуем, но общая честность исполнения и классная постановка трюков перевешивают недостатки. А у Стэйтема определенно есть порох в пороховницах на ближайшие несколько лет таких брутальных картин.

Хотя все же 2 предыдущих фильма Джейсона («Мастер» и «Пчеловод») выглядят поинтереснее.