Обзор нового фильма «Мир Юрского периода» — надежды на Возрождение не оправдались?

На бумаге всё выглядело как триумфальное возвращение: культовая музыка, логотип с тираннозавром, обещания студии Universal вернуть «Юрский период» к корням. «Возрождение» подавалось как нечто большее, чем очередная часть — как событие. Однако реальность оказалась прозаичнее. Критики разделились, зрители — тоже. Почему фильм с динозаврами и приличным бюджетом не стал главной премьерой лета? Виновато ли само кино, или же оно не «вывезло» груз завышенных ожиданий зрителей? Попробуем разобраться в нашем обзоре!

Сразу перейдём к разбору фильма? Ха‑ха! Не дождётесь. В эпоху ремейков, ребутов и сиквелов прежде стоит уточнить: что вообще мы смотрим? «Возрождение» — мягкий перезапуск, сделанный внутри франшизы. Действие разворачивается спустя пять лет после событий ««Господства», но студия сознательно отказалась от старых персонажей. Ни знакомых лиц, ни попыток «объединить поколения» — вместо этого новые герои, новые конфликты, свежая подача.

У руля мощный дуэт: сценарий написал Дэвид Кепп (David Koepp) — тот самый, что работал над первой и второй частями оригинальной трилогии, а в кресле режиссёра Гарет Эдвардс (Gareth Edwards). Он предпочитает много съёмок на натуре, в красивейших природных локациях, с умеренным CGI — всё, чтобы создать эффект реального, осязаемого мира. В теории — мощные вводные. На практике — почему-то повторение не слишком удачного опыта. Ведь и «Господство» пыталось быть legacy sequel — связать «Парк» с «Миром», передать эстафету новым героям. Получилось... вяло. Фан-сервис, разбавленный сюжетным хаосом.

Теперь — по существу. За последние годы франшиза про динозавров утратила собственную идентичность. Из истории о научной этике, рисках прогресса и человеческой самонадеянности она превратилась в сериал про очередную катастрофу с клонированными ящерами. Механика повторяется, эмоции притупляются, масштаб не спасает. Чтобы вырваться из этого круга, «Юрскому периоду» нужно либо вернуться к своим философским корням, либо — рискнуть и найти новую, уникальную идею.

Но Universal выбрала безопасный путь: глобальная привлекательность динозавров, массовая аудитория, проверенные ходы, рейтинг PG-13. По ощущениям, авторов загнали в рамки коммерческого компромисса. «Возрождение» ориентировано на весь мир — отсюда толерантный каст, отсутствие культурных отсылок и глубоких подтекстов. Сюжет максимально универсален: наёмники и корпораты охотятся за тремя уникальными динозаврами, чья ДНК может спасти человечество от сердечных болезней. На кону миллиарды долларов и большой бизнес не остановится ни перед чем. Ни моральных дилемм, ни тяжёлых вопросов — зато с экшеном и эффектными видами.

Если отбросить претензии к сюжету, «Возрождение» уверенно выигрывает в зрелищности. Динозавры, главные звёзды франшизы, на месте. Более того — они преподнесены свежо, разнообразно и с пониманием жанра. Фильм можно мысленно разложить на три уровня: природа, динозавры и их взаимодействие. И на каждом из этих уровней он работает без сбоев.

Все сцены с участием древних ящеров выстроены с выдумкой — будь то спокойное наблюдение за величественными Титанозаврами, мимолётное столкновение с Анкилозаврами или полноценный экшен с мутантом D-Рексом. Авторы стараются не повторяться: сменяются локации, меняются конфигурации угроз, а сами динозавры действуют не по шаблону. Водная погоня, ночная охота, клаустрофобия в вентиляционных шахтах — режиссёр явно понимает, как создавать разнообразие.

Хорошо сработало разделение ящеров по средам обитания: водные, сухопутные, воздушные — каждый с уникальной манерой поведения и визуальной подачей. Группе героев приходится искать к ним подход, изучать, импровизировать, терять людей — это не просто бой с монстром, а контакт с живым, хоть и не очень разумным существом. А вот мутанты — Мутадон (гибрид велоцираптора и птеранодона) и D-Рекс (грубо скрещённый тираннозавр с дополнительными конечностями) — балансируют между отвращением и жалостью. Видно, что это продукт эксперимента, который пошёл не так.

Минус у всей этой постановки ровно один — ограниченный рейтинг. Ни одна сцена не доходит до по-настоящему шокирующего насилия. Динозавры иной раз догоняют человека, но разорвать крупным планом — извините, PG-13. Работаем по формуле 1925 года: громкий звук, много криков, резкий монтаж, все пугаются. А noname-бедолаги уже и след простыл.

Если визуальный ряд — это первый контакт, то техника съёмки — его опора. И «Возрождение» на этом фронте не подводит. Монтаж динамичный, но не истеричный. Камера держится устойчиво, сценам дают «подышать», темп почти не проседает. Картинка не только красивая, но и осмысленная — цвет, свет и фокус выстроены так, чтобы и поддерживать повествование и украшать одновременно.

Лучшим решением здесь был выбор локаций. Основные съёмки проходили Таиланде, где природные заповедники (Кхао Пханом Бенча, Ко Крадан, Ао Пханг Нга) подарили фильму пышные, «первозданные» ландшафты — леса, водопады, острова, утопающие в зелени. Для сцен с водой студия выбрала Мальту с её огромными резервуарами, чем обеспечила реалистичные подводные сцены, включая опасные эпизоды с морскими дино-хищниками.

Эдвардс сознательно снял фильм на 35-мм плёнку Kodak с анаморфотными объективами Panavision — не только из уважения к оригиналу, но и ради текстуры, которую цифровой сенсор не даст. Лёгкая зернистость делает CGI менее пластмассовым, добавляя эффект «живого кино». Этот ход оправдан: динозавры выглядят убедительно именно потому, что сливаются с фоном. Нет ощущения накладки, нет «вырезанных» объектов — всё смотрится цельно.

Графика и практические эффекты уравновешены: в сценах хватает и живых объектов, и цифровой магии, но на глаз — ни одного сбоя. Даже в самых загруженных кадрах читаются контрасты света, тени и рельефа. Использование дронов, нестандартных ракурсов, отражений, многослойной компоновки делает изображение глубоким и насыщенным, смотреть на большом экране одно удовольствие.

Отдельный респект — звуку. Саунд-дизайн «Возрождения» качественный, рёв D-Рекса или T-Рекса — не просто «громко», а с напряжением, через которое чувствуется сила и масса. Александр Деспла (Alexandre Desplat), автор музыки, аккуратно и точно сочетает оригинальные темы Джона Уильямса (John Williams) с новыми мотивами. Саундтрек не отвлекает, а усиливает: когда надо — наполняет тревогой, когда надо — отпускает.

Актёры здесь не вытягивают фильм — они работают в нём. Почти каждый понимает границы материала и не пытается играть против сценария: сказали сыграть функциональный экшен — он будет, нужен короткий эмоциональный отклик — пожалуйста, сказано, что сейчас снимаем хоррор-секцию — и на лицах героев появляется напряжение. Работа профессиональная, но без амбиций на большее.

Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson) в роли Зоры Беннетт — уверенный центр тяжести фильма. Её персонаж — командир группы, получившей задание собрать генетический материал динозавров. Йоханссон отыгрывает прагматичную героиню с нотками харизмы, порой всё же перегибая в сторону штампа «женщины-лидера» или «матери всего отряда». В паре с Генри Лумисом (Джонатан Бейли, Jonathan Bailey) она смотрится убедительно: видно, что герои доверяют друг другу, даже когда не согласны. Лумис — биолог и второй участник миссии, он совмещает интеллект и тревожность «ботаника», потому его реакция на происходящее всегда эмоциональнее, чем у остальных. Бейли как актёр хорошо чувствует ритм и интонации, не скатывается в пародию и оживляет каждый эпизод с собой.

Махершала Али (Mahershala Ali) в роли Дункана Кинкейда — надёжная, но безликая фигура. Его герой вначале выступает как типичный наёмник с холодным расчётом, но к середине фильма переключается в режим «моралиста», оставляя миссию ради спасения гражданских. Впечатление такое, будто он и его команда отыгрывают жанровую функцию, расходный материал.

Руперт Френд (Rupert Friend) в роли Мартина Кребса, представителя фармкомпании-спонсора, сыграл скорее символ, чем персонажа. Его игра холодна, а роль подчёркнута рациональна — и он категорически не дотягивает до образа корпоративного надсмотрщика, превращаясь в крикливого дурака, который даже верность наёмников купить не смог. Финал немного предсказуем.

Семья Дельгадо — отец Рубен (Мануэль Гарсия-Рулфо, Manuel Garcia-Rulfo) и две дочери, Тереза (Луна Блейз, Luna Blaise) и Изабель (Аудрина Миранда, Audrina Miranda) — явно введена в сюжет с прицелом на семейную аудиторию. Здесь всё предсказуемо: добрые, тёплые, по-хорошему обычные людей. Рубен не герой боевика, а человек, оказавшийся в экстремальных условиях: он паникует, ошибается, но старается защитить детей. Дети ведут себя естественно: пугаются, проявляют смекалку, «качают права» или уходят в оборону при помощи шаблона «я обиделась».

«Мир Юрского периода: Возрождение» сделан сразу для двух разных аудиторий и не пытается этот разрыв преодолеть. В контексте жанра — летний блокбастер про динозавров — можно простить издержки формата с дырами в логике, странными решениями персонажей и натянутыми поворотами сюжета — блокбастер живёт зрелищем, а не логикой. Но две сюжетные линии то и дело разрывают фильм на разные и даже не составные части.

Одна линия — миссия на острове Сен-Юбер, где команда Зоры Беннетт, Дункана Кинкейда и Генри Лумиса охотится за дино-ДНК. Это экшен-блокбастер в чистом виде: джунгли, логова, ловушки, взрывы, гигантские твари и герои, ползущие по краю обрыва. Всё построено на динамике и риске. Линия сильная, цельная, драйвовая.

Вторая — история мексиканцев Дельгадо, оказавшихся на том же острове после поломки яхты. Здесь всё построено на эмоциях, диалогах, переживаниях, попытках выжить в экстремальной ситуации. Эта часть заметно мягче и адресована аудитории, ждущей не только адреналина, но и сопереживания. Сюда же кстати, и низкий рейтинг — сборы только больше, если в кинотеатр можно прийти семьей.

Сюжет ведёт зрителя от одной сцены к другой, показывая то одних бедолаг, то других. Вроде и склеено неплохо: обе группы пересекаются один на один с доисторическими монстрами, объединяются, разъединяются, перемешиваются, собираются обратно. Персонажи то и дело напоминают зрителю свою мотивацию — для кого-то важны деньги, для кого-то отношения, у кого-то личная драма в сердце, кому-то нужна слава. И вроде всё хорошо, но на выходе — жанровая каша.

С упорством, достойным лучшего применения, авторы совмещают несовместимое: семейную драму с испуганной маленькой девочкой и драйвовые экшен-эпизоды похищения ДНК, подростковый туалетный юмор с Рапторами и Птеродактилем, глянцевый шик корпоратов и деревенскую смекалку островных аборигенов. Не может зритель переключаться между всем этим набором режиссёрских решений на одних лишь эмоциях, волей-неволей начинаешь подключать соображалку, а там уже и абсурд замечаешь.

***

Главная беда «Возрождения» — привязка к легендарному бренду. Ожидать нового «Парка юрского периода» не стоит: это очередной современный блокбастер, и только. Как самостоятельное произведение Rebirth работает честно — в нём есть удачные находки: визуальный ритм, работа со звуком, грамотная дозировка страха. Однако отличная работа с динозаврами и локациями не компенсирует жанровую неопределенность и слабый сценарий. Для случайного просмотра сойдет, но франшиза по-прежнему топчется на месте.